我国是一个多民族国家，有五十六个兄弟民族，分布于全国各地，每个民族都有自己的漫长历史，保留了各自瑰丽多彩的服饰文化艺术。因不同的自然环境，生存方式，宗教信仰，民族崇拜，生活习俗，审美心理形，成了各具风采的民族服饰。如我国东北地区的一些少数民族服饰反映冬季寒冷的气候条件与从事游牧、狩猎、农耕等不同生计，以及各自不同的审美观念等诸多因素。

为适应民族舞蹈艺术形象的要求，在服饰制作过程中要在传统民族服饰基础上，对其款式、色彩、面料、饰品、材质、图案纹样等服饰元素，做全方位的艺术筛选、解析、重构、演化和兑换等，从而制作出富有创意的，既有利于舞蹈肢体活动语言，同时还具有新鲜视觉艺术效果及民族特色的舞蹈服饰。

以北方满族，鄂伦春族，赫哲族，达斡尔族等少数民族舞蹈服饰为例：

在制作满族女子舞蹈服饰时，头饰“就减就轻”，以材质轻盈的纱网，绢花等饰品来取代其盛装饰品的重型材质，长袍选用弹力紫红色金丝绒面料，款式改为紧腰身大开衩。宽袖则选用了轻盈透体的淡紫色薄纱。保留其极具特点的花盆鞋，在装饰纹样上，用闪光夺目的现代面料替代刺绣及镶嵌烦琐的花边，为方便演员换装把传统的扣盘改成后拉锁，舞服贴身修长，形成了似袍非袍，似裙非裙的既有民族服饰基因，又有现代美感的新式舞蹈服装，拓展了舞者的形体表现力，彰显了舞服设计的艺术化。

 制作鄂伦春族男舞装，则把最有特色的首服保留，但材质却用人造毛，涤纶与晴纶棉等整合而成的形似于狍子头的首服。这是利用现代科技面料对传统民族首服进行舞蹈化改良的设计。

鄂伦春族女舞服对其原形皮袍，设计成斜肩吊带合体连衣裙，并在合体衣身膝盖上方连接夸张的透纱圆摆事物，使演员肢体在合体与宽松的造型对比下显出秀美多姿的曲线。在色彩和面料上，以有光泽的白色缎质面料做衣身和以梦幻般的透明白纱质面料做夸张裙摆。图案则用白桦树皮上的纹路装饰，头饰用白桦树枝干代替袍子帽，舞者手臂和裙服宽摆下端装饰仿真树叶，使整体舞蹈形象似圣洁的白桦树，映衬着空中飘洒的雪花，一幅北国风光的景象出现在观众眼前。

在尊重赫哲族捕鱼为生的传统特色基础上对其原有服饰做了大胆变异，色彩上保留了赫哲人常用的天蓝色。男舞服采用银色装饰条编制成的渔网披肩，为突出手臂动作而截去其衣袖，上装变形为宽松背心，下装以原始鱼皮套裤为原形，设计成肥腿七分裤，用银色亮皮装饰图案。头饰则用变形的鱼梭点缀，显现在人们面前的是渔民劳作场面。

女子服饰以有光泽的蓝色缎质面料做衣身和以梦幻般的透明纱网面料做裙服装饰，头饰用银色亮片材料和银色珠链装饰装饰成鱼纹图案与其衣装呼应，仿佛婀娜多姿的鱼美人展现在观众眼前。

达斡尔族舞蹈服饰对原有的棉长袍款式做消减设计，如短袍摆，在衣袖间加毛边，视觉象穿了一件坎肩。头饰耳边处加白色人造毛，表现冬季北方人带着“耳包”。象征习俗的图案饰于前襟及裤口边缘，整体外观视效仍较接近传统族服。

达斡尔族女舞服则变形为“鸟”的形象，款式用绿色亮缎裁减成斜摆紧身衣裙，无袖、中式立领，镶黄色绒毛边，粉红色民族图案点缀斜襟。

为使北方民族舞蹈服饰舞蹈化，制作中在吸取本民族特色的同时融入了艺术审美理念。即再现了东北少数民族传统服饰特点，又符合时代感，从艺术审美和虚拟的舞蹈表演艺术效果出发进行夸张变异和丰富。使之款式标新，色彩鲜亮，面料适宜，搭配精美，装饰灿烂，视觉新颖，甚至吸纳时尚理念于民族舞蹈服饰设计中。这既是民族舞蹈服饰对民族传统盛装不适部分的艺术改造，也是民族舞蹈服饰审美化始终追求的至高境界。